【金像獎2019】《三夫》藉超大膽愛慾場面隱喻香港 導演陳果：我已很節制
發布時間： 2019/02/19 09:20
最後更新： 2019/02/20 10:56
▲ 相隔18年，陳果以《三夫》完結「妓女三部曲」。（陳智良攝）
本地電影《三夫》由陳果執導，是《妓女三部曲》最終章，在今屆香港電影金像獎得到了4項提名。陳果在《三夫》當中刻畫了水上妓女的漂蕩，在激烈的情慾場面下，其實是隱喻香港的社會形態。等待18年之久，陳果拍成《三夫》及得到提名，都是因為女主角曾美慧孜。
《三夫》在今屆（第38屆）香港電影金像獎獲得最佳電影、最佳導演、最佳女主角及最佳新演員的獎項提名。故事講述輕度弱智兼性上隱的小妹（曾美慧孜飾）一女共待三夫，但三個丈夫滿足不了如海般深的慾望，令小妹要再落風塵洩慾；一幕幕翻雲覆雨、愛慾交纏及高潮跌蕩，其實是香港對解體的悲嗚。
盧亭人的錯覺
《妓女三部曲》對上的作品已是2001年的《香港有個荷里活》，相隔18年，陳果等的不是故事，而是演員。「願意脫衣的演員不少，但她們都有包袱，如對男伴及家人的顧忌等，所以真正困難是尋找女主角。」
陳果在不同場合都說過，如沒有曾美慧孜（小美）的話，《三夫》就大概完成不了。「早在10年前於《頤和園》上映時見過小美一次，當時對她的印象及演出都不算太深刻，但之後再見到她，便問她有否興趣當《三夫》女主角，她一口答應。」
找到女主角後，陳果便火速寫故事，前後只花了一個月。為了深化故事，編劇紀陶決定將盧亭人的傳記寫於電影當中，代表香港人身份認同的錯亂，然而這一切都只留於幻想。
「我們走到大澳，問當地人知不知盧亭的故事，他們不知道。同時村口的文化館都沒有這些資料，當下實在震驚，因為文化界做了這麼多關於盧亭人的展覽，但當地人根本就不當一回事，對我們的創作是晴天霹靂。」
陳果遂將人魚的故事跟曾美慧孜解釋，令她更易了解自己的角色身份，將對飄蕩尋根的追求發揮得淋漓盡致。
性愛最中要中「Point」
《三夫》神奇的地方在於女性對性的主導，被物化一方其實是一個又一個嫖客，當中更包括「老中青」3個丈夫。有一幕，3人都拒絕再「親身上陣」為小妹解決性慾，苦惱之下竟想出用鱔魚替代陽物，誰知效果非凡，猶如AV情節一樣。
他說：「當日準備了3、4條鱔，這場戲有很多元素都刪走沒用，我未跟人說過。如臨近『解決』時，小妹的陰部會噴血，可能是鱔都頂唔住，但想想又好像太過分，所以剪走了。」
喜歡創作的人也許不會解釋自己的想法，但必定有些微好勝心，喜愛比較。「在我決定拍《三夫》時，講述人和魚人相戀的《忘形水》在奧斯卡奪獎，自己難免會比較，尤其是自己沒太多錢去做特技。而《三夫》再拍下去，其實是比不上李安的《色，戒》及大島渚的《感官世界》，所以只可從畫面及主角的爆發力突圍而出。」
在不少人眼中，陳果今次是「玩到盡」，但他一直自言已「收了手」，正如貨車的一場戲，他認為最重要是「中point」。「貨車內的街頭性愛場面，不是為拍而拍，因為在貨車的漂蕩感仿如置身水中，是小妹從水上走到陸地之後，最滿意的一次魚水交歡。若要再加多這些場面，是可以，但沒有意義，現階段是最好的版本。」
撰文 : Alex TOPick記者
